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HDCD Haut
Le codage HDCD
Ce codage à pour support le CD. Il a pour but une meilleure qualité, à savoir du 20 bits/ 96 kHz tout en assurant une compatibilité totale avec tout les lecteurs CD qui existent. Vous possédez probaplement des CD HDCD chez vous sans même peut-être le savoir. Regardez les jaquettes arrière de vos CD au cas où.
Comment cela marche pour rester compatible avec tous les lecteurs? Comment cela peut tenir sur un CD standart? Je vais tenter d'expliquer: Il y a deux parties sur le CD. Une partie CD standart, et l'autre contenant l'information HDCD.
La partie CD
Elle est codé sur 15 bits, en technologie standard. Le 16ème bit non utilisé est le bit de poid le plus faible, l'information la moins importante des 16 bits. Son information, sur un CD non HDCD, est en général noyé dans le bruit de fond. La perte du 16ème bit n'est donc pas très importante. J'ai d'ailleurs eu la chance de pouvoir comparer sur un cd de test un enregistrement de musique classique échantillonné en 15 bits et en 16 bits. La différence est particulièrement subtile et est inaudible pour certains. Légère perte de dynamique et de précision dans l'aigu. La différence est du même ordre qu'entre un cable RCA à 100F et un à 400F. Sachant que les masters HDCD sont particulièrement bons, les CD HDCD en lecture traditionelle sonnent mieux que que les CD standart. Bref, pas de quoi casser 3 pattes à un canard pour la perte du 16ème bit.
La partie HDCD
La partie HDCD Où est-elle? Et bien c'est le 16ème bit! Comment cela marche?
Comment peut-on mettre du 20 bits / 96kHz dans du 1 bit / 44.1kHz? Ce n'est bien
sûr pas possible sans manipulations, cela repressente un malheureux débit de
44.1kbits/s, même pas l'équivalent d'un canal mono en Dolby Digital! D'abord, on
ne va pas y mettre toute l'information du 20 bit / 96kHz alors qu'à coté, on
consacre 15 bits à transmettre le signal. La solution? Au moment de l'encodage,
on fait une soustraction entre le signal 20 bit / 96kHz et le signal 15 bits /
44.1 kHz de la partie CD standart. Bon, cela évite le gaspillage, mais on
n'arrive toujours pas à un débit de 44.1kbits/s. Une compression
psycho-acoustique du même genre que le Dolby Digital est appliqué. On va donc
enlever les signaux qui ne sont pas entendu par notre oreille, qui est loin
d'être parfaite.
La lecture Les disques HDCD peuvent être lu en HDCD ou en qualité standart.
Pour le standart, pas de problème, n'importe quelle lecteur CD, LD ou DVD vous
lira le disque en 15 bits/ 44.1kHz avec un son de qualité grâce à la qualité
supérieure du master d'origine. Pour la lecture en HDCD, plusieurs cas de
figures: · platine CD ou DVD normale avec sortie numérique connecté à un
décodeur numérique externe compatible HDCD · platine CD ou DVD normale avec
sortie numérique connecté à un préampli disposant de la puce HDCD · platine CD
ou DVD ayant d'origine la puce HDCD. Sur une platine normale, qui ne dispose pas
de l'HDCD, on l'a vu, la lecture se fera en 15 bits/44.1kHz. En HDCD, on va
rajouter des informations suplémentaire qui rajouteront de la finesse, de la
dynamique et une meilleure stéréophonie.
Marketing Tout d'abord, la grande qualité des CD HDCD est la double
compatibilité. Un CD HDCD pouvant être lu comme un disque normal sur toutes les
platines CD, et un lecteur HDCD pouvant lire les Cd normaux. Ensuite, Atlantic
Technology, concepteur du procédé à été intelligent, plus que DTS en tout cas.
La logique a été: "Pour que cela marche, il faut du soft". La politique a donc
été de faire prioritairement un maximum de CD sous ce format en collaboration
avec tous les éditeurs. Les machines HDCD étant rare et dans des marques peu
connu du grand public. Maintenant, le catalogue étant important et les disques
diffusés chez les gens (qui ne savent d'ailleurs même pas que des disques qu'ils
ont chez eux sont spéciaux), il est plus facile de convaincre les grands
constructeurs et le public. Le seul regret à avoir, c'est qu'il ne soit pas
arrivé plus tôt. Il aurait pu être mis en application sur les laserdiscs pour la
piste Dolby Surround Prologic. Pour de plus amples informations, consultez ce site
www.hdcd.com
Dolby digital (AC-3) Haut
Le Dolby Digital est le format numérique 5.1 le plus répandu. Il est disponible dans beaucoup de salles de cinéma dans le monde, est présent comme standard sur le DVD dans le monde, a été choisit pour la télévion numérique au USA., et est également présent sur la majorité des Laserdisc NTSC. Il C'est le standart 5.1 du home cinéma. C'est un peu la stéréo de demain!
Ce système est apparu avec Batman Returns au cinéma, et a été vendu au public en 95 avec les Laserdisc True Lies et Danger Immédiat version NTSC. Mais à l'époque, seul les Laserdisc NTSC pouvaient techniquement comporter une piste Dolby Digital ou AC-3 (dénomination de l'époque). Les Laserdisc Pal n'y ont pas droit. Donc pas d'AC3 pour l'europe, surtout que le DVD européen (a l'époque à l'étude) nous est annoncé sans Dolby Digital (AC3) mais avec du MPEG 5.1 audio que personne ne connait. Et pendant ce temp là, le Dolby Digital a pris un grand essort aux Etat-Unis bien sûr, mais aussi en Europe, malgré l'abscence de softs "officiels" et grâce à des softs "officieux" NTSC pour les amateurs de Vo.
En 1997 et 98, le DVD a bien pris son envol dans le monde. En Europe, les DVD sont bien Dolby Digital (et non MPEG), et le procédé se démocratise avec par exemple des ampli Dolby Digital à 3000F. Demain, le Dolby Digital sera aussi sur les jeux vidéo, les ordinateurs, le satellite, .... Pour de plus amples informations, consultez ce site www.dolby.com
Dolby EX ou DTS ES Haut
Lucasfilm THX et Dolby Laboratories ont développé
en collaboration le Dolby Digital-Surround EX une petite upgrade sur les formats
5.1 existant. Le procédé consiste à rajouter un canal central arrière, entre les
enceintes surrounds. Ce canal central arrière répond à la demande de certains
réalisateurs qui voulait obtenir ce canal central arrière pour créer des effets
ininterrompu sur 360°! Sur le site internet de Dolby, on peut lire qu'au début de
la conception de la bande sonore de Star Wars: Episode I The Phantom Menace
(La menace Fantôme), les mixers du ranch Skywalker Sound se sont sentit bridés par
l'actuelle configuration 5.1. Ils se seraient tournés vers Lucasfilm THX et Dolby
pour avoir ce nouveau canal. Steven Spielberg désirait aussi cette évolution. Les
avantages sont d'augmenter les possibilités d'effets, et d'augmenter les effets
pour les spectateurs hors de l'axe.
Les premiers films à sortir avec ce procédé sont Austin Powers 2: The Spy Who
Shagged Me et Star Wars: Episode I The Phantom Menace.
L'encodage
L'encodage est issue de celui du Dolby prologic.
La centrale arrière est codé dans les surrounds de la même manière qu'en Dolby
Prologic, la centrale est encodé sur les voies droite et gauche.
Le signal
centre est atténué de 3 dB avant d'être tout simplement additionné aux voies arrières
droites et arrière gauche. Le résultat est que la voie arrière centrale est en monophonie
sur deux voies surround. L'atténuation de 3 dB est faite pour garder une pleine compatibilité
avec les systèmes 5.1 classique.
Le décodage
Après le décodage Dolby Digital, DTS ou MPEG2, le Dolby ES (et DTS ES) font un décodage de dématriçage identique à celui du Dolby Prologic 3Ch. Rapellons que le décodage prologic 3 fait la chose suivante : il identifie la partie commune aux canaux (entrée) G/D. Il oriente cette partie sur la centrale et la soustrait aux voies G/D qui sont alors orientées sur les HP G/D.
Le 6.1 au cinéma
L'upgrade des salles de cinéma est simple et économique, si celle-ci déjà équipé en Dolby Digital, DTS ou SDDS. Il suffit :
L'installation du décodeur additionnel
est simple. Il suffit de prendre les deux signaux (droite et gauche) allant aux
ampli de puissance, et le décodeur EX ou ES envoie les 3 signaux pour les ampli de
puissance surround.
A partir de là, le codage 6.1 marche parfaitement avec les 3 formats sonnore,
DD, DTS et SDDS et les 2 décodeurs.
La version Dolby, le Dolby EX.
Dolby à évidemment sortie un décodeur, le SA10
(photo ci-dessus) qui permet de rajouter le Dolby EX à tous les cinémas équipés
en Dolby Digital, DTS ou SDDS.
Ce décodeur est assez simple. Il est relié entre les sorties surrounds du décodeur
DD, DTS ou SDDS, et décode le codage EX (tout ce qui est mono est envoyé dans la
centrale arrière), puis envoie cela aux amplis de puissances.
Il existe bien entendu un mode "non EX", pour les bandes son non codés EX. Dans
ce cas, les surrounds ne sont pas traité, et se retrouvent bien à leur place sur
les cotés. Les enceintes centrale/arrière restant muêtes.
La Version DTS, le DTS ES
Bien entendu, dans cette guerre qui oppose Dolby à
DTS, DTS ne s'est pas fait attendre pour sortir sa propre version du procédé, le
DTS ES, qui, soit dis en passant, fait exactement la même chose que la version
Dolby...En effet le codage est le même, le décodage aussi.... Un décodeur DTS-ES
marche sur une piste Dolby Digital, et un décodeur Dolby EX marche sur une piste
DTS-ES. Pas de problèmes donc à l'horizon.
DTS a quand même doté son dernier bijoux de quelques petites "features" intéressantes.
Le DTS-ES apporte une équalisation numérique par octaves pour tous les canaux, avec
des mémoires séparés pour les modes ES et non-ES, un éventuel surround au plafond
(??) est prévu, les effets aux lasers et fumigènes aussi !!
Le 6.1 à la maison
Ca y est, j'en vois déjà certains qui s'interrogent:
est-ce que cela va arriver à la maison? est-ce qu'on va devoir changer d'ampli?
qu'est ce qui nous prouve que les DVD DD EX seront décodables par nos décodeurs
DD actuels?
Bon, le codage EX étant matricé dans les surrounds, les DVD classiques 5.1 en Dolby
Digital, DTS ou MPEG2, dont les pistes sonores étaient codés EX au cinéma auront
eux aussi l'information EX dans les surrounds. Il n'y a donc pas de changement coté
disque ou lecteur. Pour ceux qui ont un décodeur DD ou DTS classique, il n'y a pas
de problème, le son sera bien répartie entre les enceintes surround arrières. La
compatibilité est donc totale.
Et si on veut profiter du Dolby EX?
Après tous, pourquoi pas! Il faudra déjà prévoir
une enceinte identique aux autre, placé entre les deux surround, qui seront placé
sur les cotés. On peut aussi, comme sur l'illustration, la doubler.
Coté électronique, pour ceux qui ont des éléments séparé, il n'y a pas de problèmes,
il suffit de rajouter un décodeur Dolby Prologic réglé en 3CH entre les voies
surround droite et surround gauche, et hop, en est en EX ou ES. Rien de bien coûteux
donc. Eléments séparés RuLeZ!!! Il faudra bien entendu désactiver le décodage 3CH
pour les DVD non-EX. En effet, si pendant le film la bande son surround est mono,
cas fréquent, on se retrouve avec tout le surround sur la centrale arrière, donc
une sacré perte de largeur de l'image sonore..
Il est assez probable que des amplis et préampli équipé du Dolby EX seront bientôt
disponible. Pour de plus amples informations, consultez ce site
www.dts.com
Dolby Surround Prologic Haut
Le Dolby Stereo est un format 4.0 inventé pour les
cinémas. Au moment de sa création, dans les années 70, sur la pellicule 35 mm, il
ne restait guère place pour les pistes optiques traditionnelles, utilisé par la
totalité des cinéma, en mono ou en stéréo. Il fallait créer un format 4.0 compatible
avec le mono et stéréo optique pour les exploitant qui ne veulait pas changer leurs
équipement.
La réponse de Dolby a été le Dolby Stéréo. C'est un format 4.0 qui est inscrit sur
les pistes optiques. Les exploitants qui ont une instalation mono ou stéréo lisent
les pistes optiques comme avant, mais ceux qui ont un décodeur Doldy Stereo profitent
des avantages du 4.0. Mais comment arrive-t-on à faire tenir 4 voies audio dans 2
en gardant la compatibilité avec la stéréo et le mono? Ces explications sont fournies
plus loin.
Avec le succès du Dolby Stereo, l'immense majorité des films depuis 20 ans sont
codés Dolby Stereo. Avec l'arrivé à la maison des films en stéréo (en Laserdisc et en VHS),
il était dommage que chez soi, on ne puisse profiter des 4 voies au lieu de la stéréo.
Ces 4 voies participent largement au spectacle des films. Pour des films comme
Jurassic Park où l'intérêt est entièrement basé sur les effets visuels et sonores,
l'absence du surround est un crime qui enlève quasiment tout le plaisir du film.
En 1982 Dolby sort le Dolby Surround, version dommestique simplifié du Dolby Stereo
réservé aux salles. En 1987, Dolby sort une version très amélioré mais aussi beaucoup
plus complexe: Le Dolby Surround Pro-Logic (DPL) (analogue au Dolby stéréo des salles
de cinéma). Il faut bien comprendre que le Dolby Stereo, le Dolby Surround et le
Dolby surround Pro-Logic sont des techniques de décodages pour obtenir 3 ou 4 voies.
L'encodage, lui, est toujours le même, appelé Dolby Surround ou MP-Matrix. Ces
différentes dénominations pour plus ou moins la même chose ont vraiment de quoi
induire en erreur! Relisez donc 3 ou 4 fois si vous n'avez pas tout compris...
Le codage Dolby Surround ou MP Matrix, et le décodage Surround/Prologic.
Pour de plus amples informations, consultez ce site www.dolby.com
Le DTS Haut
Description du DTS
Le DTS au Cinéma
C'est le procédé 5.1 le plus utilisé au cinéma,
devant le Dolby Digital, grâce à sa qualité, son coût, sa fiabilité.
Le DTS au cinéma :
Le DTS chez soi
Le DTS est disponible chez soi, pour des applications purement musicale en 6 canaux avec le CD, ou en home-cinéma avec le laserdisc et le DVD. Pour de plus amples informations, consultez ce site www.dts.com
SDDS Haut
Le SDDS, développé par Sony/Columbia est peu répandu mais sa croissance est rapide. Il est 5.1 ou 7.1. L'algorythme de compression est basé sur celui du Minidisc Sony, l'ATTRAC. C'est le système le plus performant, en termes de débit d'abord, mais aussi car il est 7.1, avec 5 enceintes derrières l'écran. Cela convient aux grands écrans comme celui du Gaumont Place d'Italie à Paris.
Le SDDS chez soi
Le SDDS ne possède pas d'application domestique pour l'instant. Sony n'a même essayé de l'imposer sur le DVD au japon comme Philips l'a fait pour le MPEG2 en Europe. Philips a obtenu le MPEG2 sur le DVD car ses royalties étaient trop faibles. Et Sony est dans le même cas. Le SDDS est toutefois comme le DTS retenu comme option possible a utiliser sur le DVD. Le cas serait cependant très peu probable.... Pour de plus amples informations, consultez ce site www.sdds.com
THX Haut
Le THX n'est pas, contrairement aux idées reçut,
un codage du son différent. Il s'agit en réalité d'un Label de qualité, c'est un
peu le "Label Rouge" du cinéma et du home cinéma.
THX signifie Tom Holman eXperiment, du nom d'un ingénieur du son de Lucasfilm qui
a mis au point un cahier des charges pour le mixage ET la restitution des bandes
sons des films, de manière à obtenir un résultat final aussi proche que possible
de l'original voulu par le metteur en scène. Le nom THX est surtout un clin d'oeil
au nom du premier film de George Lucas, THX 1138.
Une remarque cependant, si l'aspect "Label de qualité" est intéressant dans le
principe, le label à perdu de sa superbe ces derniers temps en labellisant des
cassettes VHS Pan & Scan, en préférant du letterbox au 16/9 sur le DVD, ou demandant
du 2.0 au lieu du 5.1, à faire du THX select... A se demander si THX servira encore
à grand chose...
Il faut aussi signaler que Lucasfilm reste particulièrement floue concernant les
critères de sélection. Aucun chiffre n'a jamais été donné, et personne, à part
ceux qui ont acheté la licence, ne connait les fameux critères de qualités. Il y a
franchement de quoi se poser des questions...
Le THX au cinéma
L'origine du THX vient du cinéma. Il s'agissait à l'époque de faire un cahier des charges pour obtenir des salles de cinéma qui retranscrivent tous les détails des bandes sonores, associé à un label de qualité. Le premier film a en avoir bénéficié est "Le Retour du Jedi".
Le THX à la maison
Après avoir défini un standard de qualité pour les salles de cinéma qui en avaient bien besoin, Lucasfilm créa le Home THX. Là aussi, il s'agit d'un cahier des charges très précis concernant les amplis, les processeurs, les enceintes, et maintenant les LD, les câbles audio et vidéo, les écrans...en fait, tout ce que peut comprendre le Cinéma chez soi. Le Home THX est un Label de qualité et non un système de sonore particulier comme beaucoup le pensent. Un matériel répondant au cahier des charges THX est certainement de grande qualité, même si des appareils non agréé THX peuvent être également de grande qualité. Pour de plus amples informations, consultez ce site www.thx.com